《美国禁忌》剧情简介
美国禁忌是由常缨,森川圭执导，贾真珍,国村隼,那家威,爱音まひろ,彼得·穆兰主演的一部都市片。主要讲述了：他的话(hua)还(hai)没说完墨景黎虽(sui)然(ran)不(bu)算绝顶高手武功却也不弱踹他跟玩(wan)儿(er)差(cha)不多微臣就被站(zhan)在(zai)一边的墨景黎一脚踹了出去微臣说说话的人(ren)不(bu)过(guo)是个手无缚鸡之力的读书人啊飞起一脚(jiao)便(bian)将(jiang)人踹飞了...云歌咬了(le)咬(yao)唇(chun)角道云歌不(bu)能(neng)要沈扬摇了(le)摇(yao)头(tou)爹爹说芙(fu)蓉(rong)针(zhen)打造不易云歌自(zi)然(ran)十分欣喜不过欢喜(xi)之(zhi)余(yu)却也有些不安这当今天(tian)下(xia)只剩下这唯一的一套了云歌不能(neng)收(shou)沈(shen)先生如此贵重的礼物看到云歌失...
《美国禁忌》相关评论
贞子殿下
我真的看得很累，本来就不喜欢这个形式这个话题，尤其是一群女人上来就一受害者自居，又是殖民地，又是性侵，自己还不敢跑，不敢反抗，一会是上帝不可饶恕，一会是舍不得孩子分离，甚至不如《两峰夹小溪地湿又无泥诗小说》《学长的手指在里面转》之类的充满力量，老实讲，女性要迈出大门，摆脱困境，真的要自己先有想法，敢于独自在仓茫茫大地之间行走，别还没出门呢，就埋怨了周遭一圈。还是那句话，女性权力不是向男人要，美国禁忌是向自己要，这玩意就跟感觉一样，你说你有你就有，无论男女别人无权过问，别这么主动去当个受害者
一弦啦啦啦
未系统研究过前苏电影史，但是想来那时候能容得下塔可夫斯基这么个人化、艺术化的表达，而非服务于工农兵、贴近草根趣味、用于政治宣传，将战争娱乐化和庸俗化，我这样说并非含沙射影，借古讽今，只是可惜在那样一个年代应该容许不同形式的表达，而非政治挂帅，就像后来瓦伊达遗作《残影余像》里所描述的那样排挤、扼杀异见的声音，当然，西方也没出另一个塔可夫斯基，可拿来类比的是伯格曼。只是两位大师在形式上和技法上是背道而驰的，塔氏放弃了叙事的逻辑，超越了古典意义上的戏剧语法，使用感性的、非线性的，诗歌般的韵律、节奏和符号来营造意象，在《伊万的童年》中一鸣惊人、横空出世，他镜头下的少年人背负国仇家恨，有着超越年龄的成熟甚至是沉重，却通过梦境来追溯他被现实压抑的天真和挚纯，两厢比较凸显时代的悲剧，大师迹象，已见端倪。
希达
韩寒还是那个韩寒，文艺+青春+直男，恶俗的玩笑，笨笨的女生，油嘴滑舌的男生，美国禁忌只是跟现在世代已经不合时宜了，以前对75+80后还是比较有共鸣，但是现在观众品味提供了，外国影视锻炼的，再看这样烂俗段子的电影，票房已经给出了答案，行不通~
